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ca888大发亚洲城 永宣、正统和景泰年的青花瓷

2020-01-08 17:26:20 来源:现金网赌盘

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八十年代初,北京故宫的陶瓷专家耿宝昌、刘伯昆先生,带着永乐压手杯的实物样品,到景德镇东风瓷厂定制了100件,内纹都是花心的。随后在故宫外宾服务部以每只100元外汇券销售,几年也没有卖完。北京有个玩家叫毛晓沪,买了一只,做旧后用于观赏,又被古玩朋友以千元买去。一年后,有台湾收藏家在海外拍卖会上以300万美元购得,写信给故宫,要求鉴定。您说,这怎么回复?

明朝各代青花瓷器在发展中的变化,显著的特征之一就是钴料的使用。明初,景德镇继续为明廷烧造御用瓷器,但至今还未发现带有洪武官窑纪年款的实物。总体来说,洪武朝的青花瓷有些方面继承了元代风格,器型粗大,胎体厚重;但也有明显不同,如图案装饰线条粗疏豪放,改变了元代层次多,花纹满的风格,趋向多留白。洪武青花色泽偏灰,色泽暗淡,可能是因为战乱中断了进口青料而使用国产青料造成的。您看故宫藏“明洪武青花花卉纹执壶”、“明洪武青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶”。

明洪武 青花花卉纹执壶 北京故宫博物院藏

明洪武 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶 北京故宫博物院藏

到永乐时期,青花瓷器普遍使用苏麻离青,发色浓艳有黑斑。苏麻离青是从波斯(今伊朗)运来的钴料,这与郑和下西洋不无关系。您看观复展出的“明永乐青花折枝花果纹梅瓶”,北京故宫藏“明永乐青花海水江崖鼎式三足炉”、“明永乐青花龙纹天球瓶”,天球瓶这种器形也是永乐年间从西亚地区流传进来的,原为金属器。

明永乐 青花折枝花果纹梅瓶 观复博物馆藏

明永乐 青花海水江崖鼎式三足炉 北京故宫博物院藏

明永乐 青花龙纹天球瓶 北京故宫博物院藏

宣德青花用钴料有进口和国产两种,以苏麻离青料描绘为主。绘制纹饰时,两种青料既有单独使用,也有混合使用,往往是根据纹饰的不同而决定。常使用国产料淡描勾线,进口料呈色渲染。您看北京故宫藏“明宣德青花梵文出戟盖罐”、台北故宫藏“宣德青花灵芝纹盖罐”、“宣德青花龙纹僧帽壶”。

明宣德 青花梵文出戟盖罐 北京故宫博物院藏

明宣德 青花灵芝纹盖罐 台北故宫博物院藏

明宣德 青花龙纹僧帽壶 台北故宫博物院藏

稳定的政治环境,一定会带来经济的繁荣发展。明成祖朱棣时,五次北进蒙古,又南征安南(越南)。派郑和下西洋,宣扬国威,使万邦来朝。其后在明仁宗和宣宗的治理下,大明国力达到顶峰,史称永宣盛世。反映在官窑青花瓷器上,不仅制作精美,式样繁多,数量也大得惊人。据可见记载,仅宣德八年(1433)一次就要求御器厂烧造龙凤瓷器44.35万件。宫廷动辄十几万甚至几十万的需求数量,既是景德镇瓷业的沉重负担,也是景德镇成为瓷都的重要原因。后来,明廷不得不以“官搭民烧”的方法,与民窑合作来完成这些任务。

宣德十年(1435)正月初三,朱瞻基驾崩,正统皇帝朱祁镇登基。之后相继发生了“土木堡之变”、“夺门之变”的政治事件,朱祁镇与景泰皇帝朱祁钰两兄弟在谋臣的策划下争权夺位,使正统、景泰、天顺(1436—1464)三朝由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退。这一时期的官窑瓷器,被称为“空白期”或者“黑暗期”,因为至今没有发现这28年间写有官款的瓷器。

但正统十二年(1447)有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令;景泰五年(1454)有减饶州岁造瓷器三分之一的记载;天顺元年(1457)曾派中官赴景德镇督烧瓷器;天顺三年(1459)又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的诏令。从文献记载看,这段时期不论官、民窑瓷器都有烧造。既然不能确定这段时期的官窑瓷器,那就看看民窑的青花吧,如北京艺术博物馆藏“明正统青花人物纹罐”、北京故宫藏“明景泰青花八仙庆寿纹罐”,首都博物馆也有此类收藏、展出。

明正统 青花人物纹罐 北京艺术博物馆藏

明景泰 青花八仙庆寿纹罐 北京故宫博物院藏

之后,明代官窑青花瓷器,进入了一段“小清新”的时代。(待续)

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